— Ну, господин Шпрех, довольно шутить! Поедем в ресторан кушать блины. Дайте мой аэроплан.

(Униформист выносит 4-х аршинный шест.)

ШПРЕХ: — Это аэроплан какой системы?

ЖАКОМИНО: — Конструкции Пегу и Жакомино.

ШПРЕХ: — А где мотор?

ЖАКОМИНО (показывая на шест): — В середине.

ШПРЕХ: — Скажите, сколько сил?

ЖАКОМИНО: — Сколько сил? Не знаю, сейчас измерю.

(Замахивается шестом на Шпреха, тот убегает с манежа. Жакомино подходит к переднему входу, становится на барьер, берется руками за шест, перехватывает, быстро хватаясь за верхушку и отрывая в темпе шест от земли, равномерно подпрыгивает на шесте, продвигаясь вперед и ускакивает, с манежа…)

— — — — — — — —

Петербург, Цирк Чинизелли, 1900 год. Жакомино начал свою карьеру акробатом, приехав из Италии с партнером. У партнера умер отец, и тот уехал получать наследство, оставив Жакомино на произвол судьбы. В цирке не было коверного — Рыжего. Жакомино предложили перейти на амплуа коверного, на что он согласился не очень охотно. Впоследствии именно роль коверного дала Жакомино ту популярность, которой он пользовался в Петербурге. Жакомино создал своеобразный жанр коверного — Рыжего, которого впоследствии очень много копировали, но не всегда удачно. До Жакомино коверные стараясь вызвать только смех. Жакомино создал коверного в невиданном в то время жанре. Подчиняя все амплуа цирка — акробатику, езду, дрессировку, музыку, прыжки — все это преподносил в смешном преломлении, использовав все свои данные даже в создании костюма и маски. Он был молод, красив, очарователен, обладал хорошим голосом, пел. Прыжки с трамплина-подушки — это его стихия. Здесь он действительно был рекордсменом. Он первый сделал переднее сальто через трех слонов с подушки (по высоте и длине — рекордный). В переднем сальто он не знал конкурентов. Правда, многие старались копировать его, но это было не то, а только плохое подражание.